《白蛇传·情》是中国首部4K全景声粤剧电影，根植传统文化，创新艺术表达，以其独具韵味的东方审美、气势磅礴的视觉特效、传统粤剧的优美唱腔在年轻观众群体中迅速出圈，更一举夺得中国影史戏曲类电影票房冠军，实现了口碑与票房的双丰收。

博纳在注重宏大主题创作的同时，也聚焦现实题材的创作，注重表达普通人的情感，致力于关注社会现实和致敬新时代各行各业的平凡英雄。无论是表现缉毒警察、海军陆战队战士，还是民航机组成员、消防员，以及搜救员、医生护士等各种职业，在选题及人物刻画上，博纳始终从真实的生活出发，发扬中国电影极具东方美学特性的叙事传统，兼具现代电影制作的类型突破和现代技术现代语境的表达，以小切口折射大主题、以小人物呈现大时代、以小故事映照大图景，走出了一条新主流大片的创新之路。

有入戏太深的网友因此调侃，建议查查张颂文，他这个角色塑造得太真实，不像是演的。事实上，张颂文已经不是第一次用精湛的演技折服观众。

让导演找一些业界知名博主进行宣传。

聚焦疑点丛生的案件 打造温暖解压科幻喜剧电影

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。